{"id":234,"date":"2018-12-31T11:15:06","date_gmt":"2018-12-31T10:15:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.nicolafazzini.com\/wp\/?p=234"},"modified":"2020-01-18T16:44:16","modified_gmt":"2020-01-18T15:44:16","slug":"ciascun-modo-a-suo-tempo-una-proposta-di-riscrittura-di-miles-mode-di-j-coltrane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nicolafazzini.com\/wp\/?p=234","title":{"rendered":"\u201cCiascun modo a suo tempo\u201d: una proposta di riscrittura di “Miles\u2019 Mode” di J. Coltrane"},"content":{"rendered":"\n

Voglio qui proporvi un\u2019idea di rielaborazione del brano analizzato nel precedente articolo: http:\/\/www.nicolafazzini.com\/wp\/?p=219<\/a><\/p>\n\n\n\n

Da qui si evince che la frase principale \u00e8 suddivisibile in tre parti, che corrispondono a tre insiemi:
\n4-10 (0235) [122010]
\n4-1 (0123) [321000]
\n4-23 (0257) [021030] <\/p>\n\n\n\n

Riguardo alle classi di insieme potete consultare questo articolo:
http:\/\/www.nicolafazzini.com\/wp\/?m=201811<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Come abbiamo visto due di questi tre insiemi si sviluppano con un andamento intervallare circolare (http:\/\/www.nicolafazzini.com\/wp\/?p=204<\/a>).
Possiamo ora provare ad attribuire una diversa durata temporale alla serie di intervalli, stabilendo una equivalenza tra durate e intervalli.
Il primo cerchio di quattro note ad es. \u00e8 composto di due terze minori e due seconde maggiori. Stabilendo un principio di isomorfismo tra altezza e ritmo la prima nota avr\u00e0 una durata di tre ottavi, la seconda di due ottavi, la terza di nuovo tre e l\u2019ultima due (vedi Fig 1 parte del vibrafono). Il totale risultante \u00e8 una frase che si sviluppa su un metro di 5\/8. Il secondo gruppo avr\u00e0 invece una durata di 3\/8 (vedi Fig. 1 parte del basso) . Di seguito la Fig 1 in partitura: http:\/\/www.nicolafazzini.com\/wp\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/fig-1-tempo-e-modo-copia.pdf<\/a><\/p>\n\n\n\n

Questo tipo di processo creativo, che crea un parallelismo tra ritmo e altezze ha trovato in Joseph Shillinger, compositore ucraino trasferitosi negli Stati Uniti, un\u2018applicazione interessante. Le idee di questo originale teorico della musica, autore ad es. di composizioni per teremin e orchestra, hanno influenzato molti compositori del Novecento di diversi stili musicali (Henry Cowell, George Gershwin, Benny Goodman, Burt Bacharach giusto per citarne alcuni).<\/p>\n\n\n\n

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A questo punto possiamo fare un\u2019ulteriore operazione di diminuzione sui nostri insiemi, sottraendo a ciascuno due note, la seconda e la quarta, replicando l\u2019operazione sui retrogradi di ciascun gruppo.
Otteniamo qui una serie interessante che mette il luce qualit\u00e0 nascoste dell\u2019insieme. Innanzitutto l\u2019andamento melodico della serie non \u00e8 pi\u00f9 circolare, ma a spirale, dall\u2019intervallo pi\u00f9 ampio al pi\u00f9 piccolo della serie. In secondo luogo se nell\u2019andamento circolare erano evidenziati i vettori intervallari caratterizzante e traspositore, in questo andamento si palesano proprio gli intervalli nascosti dal movimento circolare, prodotti dalla somma di due vettori intervallari: nel primo insieme si tratta di quarta e seconda minore, nel secondo terza minore e seconda minore.<\/p>\n\n\n\n

http:\/\/www.nicolafazzini.com\/wp\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/tempo-e-modo.pdf<\/a><\/p>\n\n\n\n

Un caso a parte il terzo insieme che non essendo disposto in modo circolare ma discendente rielaborato con l\u2019esclusione della seconda e quarta nota non crea un movimento a spirale ma circolare con vettori intervallari di quarta e seconda maggiore.
Inoltre ci prendiamo qui una \u201clicenza poetica\u201d dal momento che questo insieme genererebbe un metro di 6\/8, multiplo del precedente insieme 4-1 in 3\/8. Per avere a disposizione tre metri diversi lo disponiamo in 7\/8 (Fig 1 parte del sax) in modo da avere tre numeri primi diversi (3,5,7) a disposizione.<\/p>\n\n\n\n

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Queste tre serie cos\u00ec ottenute possono essere sovrapposte per ottenere un\u2019interessante combinazione di metri diversi. Ciascuno dei tre gruppi si incontrer\u00e0 con un altro secondo logica poliritmica:
ogni cinque ripetizioni il 3\/8 incontrer\u00e0 il 5\/8
ogni sette ripetizioni il 3\/8 incontrer\u00e0 il 7\/8
ogni tre ripetizioni il 5\/8 incontrer\u00e0 il 3\/8
ecc..
L\u2019incontro simultaneo delle tre serie invece \u00e8 stabilito dal loro minimo comune multiplo, in questo caso il 105 (3x5x7).<\/p>\n\n\n\n

Nel grafico sottostante sono rappresentati riga per riga i tre diversi metri con i loro punti di incontro.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Per comodit\u00e0 di scrittura e lettura ho stabilito un metro comune di 1\/8 nella partitura.<\/p>\n\n\n\n

Ho ipotizzato un\u2019orchestrazione per XYQuartet dove sax alto, vibrafono e basso suonano ciascuno un metro diverso. Alla batteria, non ancora arrangiata e presente in partitura, potrebbe essere attribuito il ruolo di una semplice pulsazione binaria, ed essere cos\u00ec un riferimento metronomico utile, o un groove che contenga tutti i metri contemporaneamente.<\/p>\n\n\n\n

Qui il file audio midi della partitura: http:\/\/www.nicolafazzini.com\/wp\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/ogni-modo-a-suo-tempo.mp3<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Ogni modo, o pi\u00f9 correttamente, ogni serie avrebbe cos\u00ec il suo proprio tempo.
Questa ipotetica composizione dopo un corpo centrale dedicato all\u2019improvvisazione, che potrebbe essere corale e dove ciascun strumento potrebbe riprendere e sviluppare il metro assegnatogli, ha una parte finale di sviluppo tematico legata al tema originale di Miles\u2019 Mode.<\/p>\n\n\n\n

Di seguito la partitura di questa sezione: http:\/\/www.nicolafazzini.com\/wp\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/modo2.pdf<\/a><\/p>\n\n\n\n

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L\u2019aspetto caratteristico di questa sezione finale \u00e8 la creazione di una linea contrappuntistica eseguita dal vibrafono ottenuta in modo speculare rispetto all\u2019asse della nota D. Ogni intervallo della successione della serie viene applicato in questa linea rigorosamente inversa nella direzione rispetto all\u2019originale (serie per moto inverso).<\/p>\n\n\n\n

Questo tipo di processo \u00e8 stato da me usato in altre composizioni di XYQuartet ad es. in Malcolm Carpenter (cd Orbite, nusica.org 2017) sia per la scrittura della seconda voce del vibrafono che nel tema della sezione a partire dalla misura 121 dove basso prima e sassofono poi suonano la melodia principale modificata specularmente rispetto all\u2019asse fa-la.<\/p>\n\n\n\n

Tornando al nostro \u201cOgni modo a suo tempo\u201d la sezione contrappuntistica \u00e8 completata dallalinea del basso, che riprende la terza serie del tema rivista con un andamento circolare a partire dalla battuta n. 12.<\/p>\n\n\n\n

Bibliografia:<\/p>\n\n\n\n

Schillinger, Joseph (1946). Schillinger System of Musical Composition. C. Fischer, Inc. (New York)<\/p>\n\n\n\n

Josef Rufer, Die Komposition mit zw\u00f6lf T\u00f6nen, Berlin-Wunsieldel, Hesse, 1952 (tr. it.: Teoria della composizione dodecafonica, Milano, Il Saggiatore, 1962)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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